賞瓶 - 雅道陶瓷網

　　賞瓶出現于清代雍正（1723—1735年）年間，顧名思義是作為賞賜之用，是清代皇帝專門用來賞賜王公貴族、有功之臣而燒制的。當時的統治者為了鼓勵各級官員在吏治中清正廉明，精心設計、專門創燒了這種瓷瓶，用以賞賜官吏。其器形來源于玉壺春瓶，傳世品基本形制相同，均為撇口、細長頸、圓腹、圈足。

什么是賞瓶

　　清代雍正時期（1723－1735年），為了表達政府對官員們寄予的厚望，鼓勵政府官員在日常工作中清正廉明，反對貪污腐化等腐敗行為，政府部門精心設計，專門創燒了一種瓷瓶，用以賞賜官吏，這就是賞瓶。賞瓶的誕生可謂凝集看清政府的良“苦”閑“心”，這種賞瓶的基本形制相同，為撇口，細長頸，圓腹，圈足。紋飾也很有“講究”，為固定的模式，肩部裝飾凸弦紋，頸部裝飾青花蕉葉紋，腹部裝飾纏枝蓮紋。采用這樣固定模式的紋飾，其意喻深刻，不言而喻，“青”代表“清”，“蓮”代表“廉”，“青”“蓮”合在一起，也就是希望大大小小的官吏們為政要“清正”，做人要“廉潔”，不負政府和民眾的托附。賞瓶創燒以后，很快就成為了清代瓷器生產中的一個傳統器型。其中，尤以乾隆時期（1736－1795年）賞瓶的生產與使用最為盛行。

　　自雍正朝之后，賞瓶很快成為清代瓷器生產中的一種傳統器形，其中，又以乾隆時期（1736-1795年）的生產和使用最為盛行。乾隆后各朝沿襲，名稱、器形和用途都不曾改變過，只是肩部有兩種形式：一種肩部無飾，另一種肩部凸兩道弦紋。

　　從器形上看，賞瓶外形優美、線條柔和、比例勻稱，適合在上面繪畫各種紋飾，而且，也易于用手把握觀賞。其肩部凸起的兩道弦紋，加強了賞瓶的曲線美。另外，賞瓶被賜予大臣后，也容易將其放置到比較顯眼的地方，便于臣子觀賞，體察皇帝心意，感受皇恩浩蕩。

　　就工藝而言，賞瓶器形看似簡單，其實制作較難。首先，腹部呈扁圓形，比圓形制作難度大。其次，瓶頸與腹部凸起弦紋，且有多處，要保證每一道弦紋自然圓潤，不花費一番功夫是做不到的。

　　賞瓶以其外形秀美、線條柔和、比例協調、落落大方而受到自清以來及至今日的人們包括清代歷代帝王的喜愛，成為人們最愛收藏的器形之一。有人認為，賞瓶是清代中期以后陶瓷中最具代表性的一種器形，可見其在陶瓷史上的特殊地位。

賞瓶的紋飾

　　賞瓶的紋飾最初是很講究的，一般頸部裝飾青花蕉葉紋，腹部裝飾纏枝蓮紋。“青”代表“清”，白釉即青白，是“清白”的諧音；“蓮”代表“廉”，纏枝連理即“連結”，是“廉潔”的諧音。皇帝賜這種賞瓶意在令臣下“為政清廉”，取“清廉有賞”之意。采用這樣固定的紋飾，其意味深刻，不言而喻，希望朝廷大大小小的官吏施政要“清白”，做人要“廉潔”，不辜負朝廷和民眾的托付。可以說，賞瓶的產生凝聚著統治者的一番良苦用心。

　　就紋飾而言，賞瓶以青花纏枝蓮紋為主，數量約占清代賞瓶的80％以上。特別是雍正、乾隆時期，主要以景德鎮官窯為主，制作精細，紋飾畫法依據統一的“官樣”而畫，因此，很多賞瓶的紋飾都是一模一樣、完全相同的。此種原因，因賞瓶作用原本就是用來告誡大臣為官要“清正廉明”的，因此采用了具有傳統文化內涵的青花纏枝蓮紋。而其他題材和種類的賞瓶僅僅借用了賞瓶的器形，只能作為觀賞器，代表不了賞瓶原有的文化意味。

　　賞瓶的釉彩除青花之外，還有粉彩、五彩、單色釉、祭藍描金等品種，其裝飾圖案以纏枝蓮紋為主，此外，還有皮球花、百蝠、百蝶、花卉等裝飾紋樣。

　　今天，作為文物藝術品的賞瓶，早已失去了它原來的本意，成為人們欣賞收藏的品種。

各時代賞瓶的特點

　　雍正、乾隆時期的賞瓶的紋飾以纏枝蓮紋為主，賞瓶主要是以官窯器為主，制作精細，紋飾畫法出于當時統一的"官樣"，因此許多賞瓶的紋飾都是一樣的。

　　乾隆時期的纏枝蓮紋賞瓶的紋飾多有仿永宣鐵銹斑狀的觸點，這也是乾隆一朝青花的特點。以后各朝也有此類畫法，特別是光緒朝的纏枝蓮紋賞瓶，但這些仿鐵銹斑狀的青花紋飾又多仿乾隆風格，而非真正的永宣風格，所以，乾隆以后各朝的此類賞瓶在藝術上與無法與乾隆一朝相比的。

　　道光時期的纏枝蓮紋賞瓶的器型與嘉慶時相近，但頸部較嘉慶器稍粗，在紋飾上留白較多，釉色相對較白。道光時期的纏枝蓮紋賞瓶沒有什么獨特之處，與嘉慶時的風格相近。咸豐時期的纏枝蓮紋賞瓶的質量相對較差一點，其紋飾的畫法與前幾朝截然不同，構圖亦較前朝疏朗。紋飾已不見有細碎的花葉，纏繞的線條清晰明快，花朵的畫法以渲染為主，并有濃重的青花點飾，花心留白，并有夸張的蓮蓬，青花呈色亦鮮艷。

　　同治時期的纏枝蓮紋賞瓶以異花同向較為常見，構圖也較疏朗花朵較為圓潤，沒有細碎的葉片，線條不暢，呆板。與前幾朝相比，層次不甚豐富，主花變形，畫法為色邊填色，纏枝的枝蔓纖弱無力。而且花心已少有留白，花心的紋飾有時就看得不太清楚。此三朝的賞瓶的器型較為纖瘦，與前期的賞瓶相比，腹部較向上提，下部收體較慢。這個時期的賞瓶最大特點就是瓷質下降，釉色較薄，也沒有雍正、乾隆朝的潤，總的來說此時期的質量下降，質量上雖不及前幾朝。但由于年份足，此時期的

　　賞瓶在市場上還是得到了認可。此三朝的纏枝蓮紋賞瓶品相好的都達到了50萬元左右，品相次一點的賞瓶，價位也在幾十萬元之間。

　　光緒時期。光緒一朝的纏枝蓮紋賞瓶燒制的數量眾多，其器型與同治時期大致相同，器腹主題紋飾與前朝相近，但具體紋飾的畫法不盡相同，花瓣邊緣的過尖與前朝的圓潤明顯不同，花朵的層次也明顯好于前朝。此時期的纏枝蓮紋構圖較為繁縟，花瓣的葉片肥潤重疊，繪工較為精湛。光緒朝的賞瓶的器型與前幾朝比，器身較為纖瘦，器體腹部上移，感覺沒有前幾朝的賞瓶豐滿。

　　光緒朝的纏枝蓮賞瓶總體上來看，畫工還算精細，器型也較規整，雖然某些器物的紋飾有些呆板，但其市場價位相對也較好，流通速度也較快。由于光緒朝的賞瓶產量大，品種多，因此，光緒朝的賞瓶品相較好的則在30-40萬元之間，次一些的在幾萬到十數萬元之間。宣統時期的纏枝蓮紋賞瓶并不多，此時的典型時代特征是用重筆點染的手法表現紋飾的正面和側面，其余的則多因襲前朝。宣統一朝的纏枝蓮紋賞瓶紋飾是最為呆板的，而且器型也大多較為纖瘦，因此市場價位不高，但也在幾萬元到十幾萬元之間。