后朝仿前朝，是中國古陶瓷界的仿制傳統。如元朝仿宋朝的龍泉窯瓷，明朝仿宋朝的五大名窯瓷，清雍正、乾隆朝仿明永樂、宣德朝官窯瓷等，均為仿制精品瓷。但傳統的古陶瓷收藏界，沒有“高仿瓷”這個概念，這個概念起源于景德鎮20世紀80年代后私人小窯的逼真仿制品。
20世紀80年代中后期，中國內地民間古陶瓷收藏活動風起云涌，景德鎮一些率先下海設瓷窯作坊的商人，嗅到香港蘇富比拍賣會拍賣中國明清官窯彩瓷屢創世界新紀錄的訊息，開始醞釀一清景德鎮老瓷藝人精仿明清官窯新瓷。
筆者在20世紀90年代早期赴景德鎮等地的陶瓷博物館參觀，曾聽到不少傳聞軼事。當時地區博物館的管理較為松散，個別私人窯主串通博物館內部人員每逢節假日，把館藏的稍有破損的明清官窯青花花瓶偷偷“借”出來，供仿古瓷老藝人一比一做器型、描紋樣、校色彩、比底足。第二天一早趁上班前，又把原物放回博物館。如此這般，反復多次，一件件老藝人精心仿制的明清官窯瓷，就這樣被仿制出來了。
當時清晰的彩色攝影技術還沒有在收藏界普及，全彩印的明清官窯彩瓷畫冊在書店里極其少見，私人仿古窯窯主完全以傳統的手工仿制工藝，以實物為藍本精心仿制。雖然仿制成本很高，但對照實物仿制，能仿出質感、手感，這極其重要。
20世紀八九十年代，當時上海大部分年輕人月薪幾百元，一件清乾隆青花纏枝蓮花瓶高仿官窯瓷訂貨價在2000元以上，而拿到海外拍賣行去拍賣，成交價多為20萬港元以上，其利潤空間為十倍、百倍左右。新世紀后，景德鎮私人小窯出產的官窯高仿瓷精品，出廠價達數萬元一件，如在海內外一流的拍賣會上被拍賣掉的話，成交價也在數十萬數百萬元，其利潤空間也在十倍、百倍。
以下再說一個“高仿官窯瓷走私”的故事：20世紀90年代初期，江西景德鎮一個青年攜數件“官窯瓷”青花花瓶出境，在深圳出關時被海關攔下，當年法制還不健全，按“有罪推論”案件暫定性為“文物走私”。人被扣下，這批所謂的官窯青花花瓶拿到北京鑒定，其中多數被有故宮背景的老專家認定為清乾隆青花官窯瓷。
被扣者急瘋了，把一本萬利的商業秘密也“坦白”出來了。他說：“這些青花花瓶全部是我們家自己仿的，是我們自己的小窯仿燒出來的，你們不信，我帶你們去看。”在公安人員的押送下，被扣青年帶領古陶瓷專家權威前往其景德鎮的私人小窯作坊，看到一批批正在生產或已經出窯的清代官窯瓷，那些見多識廣的古陶瓷專家也看傻了眼。后人被釋放，貨也被歸還。海關受了教訓，古陶瓷專家開了眼界。不過，據說這批對照實物仿燒的官窯瓷仍賣了好價錢，因為仿得逼真、仿得亂真，被認定為“高仿瓷”。從此，古陶瓷收藏界漸漸接受了“高仿瓷”這個新概念，以區分粗制濫造的批量粗仿、低仿商品瓷。
筆者從20世紀70年代起跟中國古陶瓷學者學習中國古陶瓷史，跟民國年間開始經營古陶瓷的上海文物商店的老古陶瓷專家學習古陶瓷鑒定，后專業從事古陶瓷修復工作8年，并介人古陶瓷收藏。當年我們收藏古陶瓷，因看了太多真品實物，有了看歷代古陶瓷標準器的基本功，并能熟練掌握元仿宋瓷、明仿宋器以及清雍正、乾隆仿明永樂、宣德瓷和清光緒及民國仿清康熙、雍正、乾隆瓷的特征，故學習古陶瓷鑒定，相對還比較容易。
1949年至20世紀80年代初期，景德鎮為外貿公司仿制歷代古瓷，主要供出口貿易，多余的供內銷，次品也供內銷，人們購買來主要用于陳設。也就是說，20世紀80年代初中國古玩收藏活動還沒有復興之前，20世紀50一70年代的景德鎮幾乎少有生產過明清官窯精仿品，個別為科研仿制的除外。所以，20世紀80年代初，中國古陶瓷收藏活動復興之前，一批中國傳統的古陶瓷專家學者、商人還可以以老學識、老資本、老觀念來研究、收藏、經營中國古陶瓷，他們在古陶瓷界的權威地位無法撼動。
但是，20世紀80年代末90年代初，景德鎮私人小窯開始出現逼真、亂真的明清高仿官窯瓷。到21世紀初，全國各地的私營小窯為了商業利益，紛紛仿制新石器時代彩陶，漢釉陶，兩晉越窯青瓷，宋五大名窯瓷、宋景德鎮湖田窯瓷、宋龍泉窯、宋建窯、宋吉州窯、宋磁州窯瓷，元青花、元卵白釉瓷，明清德化窯瓷、明清景德鎮青花彩瓷，中國歷史上著名的大窯口瓷及知名的小窯口瓷都被作為仿制對象進行批量仿制。當代“高仿瓷”概念，已從原來特指“明清景德鎮官窯高仿瓷”，逐漸演變成“泛指歷代各地著名大窯口、知名小窯口的民窯、官窯逼真仿制瓷”，即新世紀后，“高仿瓷”不僅專指高仿官窯瓷也指高仿民窯瓷。
時代變了，中國陶瓷已進人到歷史上瓷器仿制水準高、范圍廣、產品多的時期。過去一批憑老眼力、老本領吃飯的古陶瓷老學者、老專家、老商人，去世的去世，跟不上時代就被邊緣化了，他們的古陶瓷鑒定權威地位已受到挑戰。當代古陶瓷鑒定泰斗級人物耿寶昌先生在接受中央電視臺采訪時也感嘆：遇到一些亂真的高仿瓷時，有時也要“思索”、“琢磨”。他覺得，在高仿瓷作坊里，你可以一眼看出是“假的”，但在別的環境與其他官窯真品放在一起，這些高仿瓷就和真的一模一樣。
我們可以這樣總結：一、當代高仿瓷的出現，把中國瓷器仿制水平提升到有史以來的高水平；二、“高仿瓷”概念被確定，使得原有的中國古陶瓷鑒定權威機制被打破，即古陶瓷鑒定真偽，不是傳統的古陶瓷鑒定專家一人說了算，還要請仿制專家、高科技研究專家、高仿瓷經營商家共同參與，后才能一錘定音；三、會看古瓷真品，只是傳統的古瓷鑒定專家，而會看古瓷真品，還能辨別“高仿瓷”的人，才是我們這個時代真正的瓷器真偽鑒定行家、鑒定權威、鑒定大家。
當代是一個瓷器仿制新時代，識別古瓷真品易，鑒定辨別高仿瓷器難。當代學習古瓷鑒定者，唯有能辨別高仿瓷，才算真正過關的古陶瓷收藏者。
