火石紅是對瓷器露胎部位的專門稱謂。瓷器在燒制過程中，露胎部位由于含鐵量較高，燒成后呈現出斑駁狀不規則的紅色與胎體本身的白色相結合的現象。這種現象多在明代瓷器上出現，是由于胎土淘洗不凈、含鐵量較多等原因造成的，其顏色恰似被火燒過后的泥土或石頭，故稱“火石紅”。
首先需要明白瓷器火石紅的定位，在瓷器鑒賞中，往往用肉眼即可辨別何為火石紅，它在瓷器上的表現多為淺淡溫潤的紅色，尤其是在明清及更古時期的瓷器上，火石紅與瓷胎本身的青白相映成趣，不同于色料所呈現出的濃烈色澤，火山紅更像一層附著，宛如女子皮膚上泛起的紅暈，明顯而不刺眼，十分自然，有古色古香的韻味，并且火石紅除了鮮紅色之外，還有一部分則表現出橘黃色，分布于不同色釉的瓷器之上，重在自然天成，并且瓷器年代愈久，火石紅也就愈明顯，因此它也被作為鑒定瓷器年代的一個重要標志。
火石紅的成因
那瓷器為何會呈現火石紅這樣的現象呢？這就要說到火石紅的成因。它并非來自某種特別的色釉，而是由于歷史變遷，自然條件下，瓷器表面的鐵元素就會因接觸空氣而逐漸氧化，如同生鐵遇水所形成的鐵銹，色偏暗紅，這就是火石紅形成的過程。而且火石紅還有一個特點，那就是由于鐵元素的流動，往往積于瓷器底部，所以瓷器底部可見的火石紅較為清晰，與胎釉相結合。
在當代瓷器收藏中，有一部分仿造瓷器為了打古董的旗號，會對瓷器進行做舊處理，火石紅的加入是步驟之一。但相比較于自然形成的火石紅，作偽的火石紅瓷器往往流于呆板、生硬，隨意加入的紅色極為突兀，而沒有真古瓷豐富的變化、流動的神韻。
并且作偽火石紅的色彩往往聚于一片，無法達到古瓷底部的自然融合程度，觀之刺目。而老的瓷器火石紅，溫潤深刻，甚至有深入釉面之感。只要多加對比分析，就能鑒別真偽瓷器火石紅了。
總之，瓷器火石紅是一種隨著時間流逝而形成的一種瓷器表面鐵元素的自然氧化，如果使用人工方式強加于瓷器之上，反而失去了其本真的美感。真古瓷所呈現的火石紅多出現于瓷器底部，有流動之態，生動祥和，而作偽瓷則并無這樣的韻味。
古陶瓷的火石紅的特征
一、順火石紅
由瓷器的足部，順著胎釉的結合處向足端產生濃淡過渡的火石紅。有人稱此種濃淡過渡現象為散場現象。產生原因是晾坯時日短、胎釉中所含的水份未及干透。
二、倒火石紅
緊靠于墊餅處的陶瓷澀胎上火石紅濃，向上離之越遠越淡。產生原因：胎釉雖然已晾干透，但在裝坯時，用的是潮濕的墊餅，坯胎與墊餅靠置的足端不斷地吸收墊餅內的水份，緊靠足端處吸收量大，離的越遠越少，后在窯內升溫的過程中，足端排斥，揮發水分的時間長，離之越遠排斥、揮發水分的時間就越短，因此就能夠產生倒火石紅現象。此現象在元代晚期至明代空白期的陶瓷上較多。
三、陰陽面火石紅
古瓷圈足的釉胎結合處，一邊有火石紅，一邊無火石紅或一邊火石紅濃、一邊火石紅淡。產生原因：在晾干坯胎的過程中，長期受一邊風吹、這樣就產生了坯胎的內部一邊已脫水，一邊還含有水分而造成。
四、點狀火石紅
整個圈足的釉胎結合處只見足墻外或足墻內有那么一兩處（寬度有限，有的可見多處）有順火石紅現象。因為其寬度窄，固稱其為點狀火石紅。產生原因是施釉時不夠均勻，在胎釉結合處有粘渣積釉現象。還有就是做好坯后，無形中碰緊了足部某處坯胎，這種緊密的坯胎容易保存水份，這就是產生點狀火石紅的原因。
五、撒渣火石紅
澀胎底板上粘有灰渣處火石紅濃，離之越遠越淡。產生原因是在裝壞時，在墊餅上所撒的灰渣濕并且不勻，高處已挨到了坯胎的底板或雖然未及接觸到，但其足可讓澀胎底板上吸收到灰渣中的水分。五十年代的撒渣是一種灰白色叫堿渣的物質加上老糠灰的混合體。
六、記號釉斑火石紅
在古瓷澀胎底板上的釉斑邊沿，靠釉斑處濃，離之越遠越淡。產生原因是在元明時期，有幾戶做坯人家合包燒一座窯爐的習慣，又因各家常有相同產品的坯胎要放在一窯之中燒造。固在坯胎進窯之前，需要在坯胎的底板上用釉漿做上自家的記號。臨時在裝坯時做得記號往往會產生火石紅現象，在自家坯房里施釉時做上去的不一定會產生火石紅現象，這要看坯胎的晾干程度。
七、捺水火石紅
古瓷底板上的火石紅面積很大，也有濃淡之分和一定的亮度。熟悉者可以看出捺水時的運動痕跡。其產生的原因是在裝坯下窯時，發現胚胎在晾干的過程中，沉積了較厚的灰塵，便需用掃筆將上釉處的灰塵打掃干凈，對于底板上的灰塵，則用只水筆，蘸上稀釋的釉漿水進行捺水，一可清除灰塵，另還能使澀胎底板更加光滑。因多數捺的是稀釋釉漿水，固會產生一定的亮度，其光亮的程度取決于所用釉漿水的濃度。如用的純是清水，則不會有亮度。此現象常見于元明時期的大盤，大瓶，大碗的底板之上。
八、窯紅
澀胎底板與足墻上到處都見有火石紅，并且有些地方紅的發紫，叫人分不出類別。這是因為所燒坯胎是放在一座新建的窯爐內，或是放在遇到梅雨季節，停歇了若干天，進行了修膳的窯爐之內。總之是窯內濕度較重，再干透的坯胎放置此類窯里燒造，都會重新吸收大量的水分。此類窯爐里燒造出的所有陶瓷，均會產生窯紅現象，并且各類瓷病率會增多加大。所以，一般高檔瓷器都不放入此類窯中燒造，寧可讓其燒空窯或燒造新匣缽，元、明時期的粗瓷澀胎上常見之。
九、黃衣
在面積較大的澀胎上泛出一種淺淡的肉黃色，多數不具備深淺過渡之現象。其原因主要是在坯胎的配方中摻有一定量的麻侖土。摻有麻侖土的坯胎，雖然各燒造環節均已干透，但其澀胎之上仍會產生黃衣現象，看其碎片，內部卻是白色。這種黃衣現象純是麻侖土與高溫接觸中，產生了某種化學反應或硬是被高溫熏黃而至。元代至明代萬歷朝之前的部分瓷器上常見有黃衣之現象。
十、綜合式火石紅
顧名思義，就是有兩類型以上的火石紅現象同時發生在一件陶瓷器皿之上。如：有順火石紅也有倒火石紅。底板上有捺水所產生的火石紅，胎足上又有黃衣等。綜合式火石紅是常有的正常現象，掌握了各類火石紅現象的發色規律，也就不難分析綜合式火石紅了。
